從繪畫開始的東京生活正文卷第二九六章.東野千早的回憶與東野千早交流過后，東野司也沒有猶豫，他摸了摸東野千早的腦袋，轉而走向最里面的空房間。

    因為東野司與東野千早就只是兩人居住，所以里面剩下的房間被東野司當作雜物間使用。

    可此時，在雜物間騰出來的空地放著一幅油畫...這與其說是油畫，倒不如說是以油畫為形式所做的繪本畫。

    畫布被東野司直接分為四部分，都是以兒童的童話書一樣的形式畫出來的。

    第一幅童話繪本沒有背景。

    只有一條長長的，向前蔓延的路。

    周圍被東野司涂白，仿佛空中騰著光一樣，有種模模糊糊的童話畫的感覺。

    在這條向前蔓延的路上，有一對夫妻牽著他們的剛上幼稚園的孩子。

    這里的人物東野司專程用上了精細的畫法，黃色帽子，兩個幼童被牽住的手掌，一步一步向前走去。

    畫面到這里就結束了。

    然后第二格油畫，與第一格畫面是一樣的北京，這上面依舊是男性與女性。

    只不過這一次已經不用他們牽住兩個幼童的手掌了，因為兩個孩子已經長大了，大約國中的年紀吧。

    此時，已經長大的孩子正側著頭對他們說笑。

    他們依舊漫步走在那條長長的道路上。

    從這里其實也已經看出來了，東野司畫出的這條向前不斷蔓延的路，其實也是暗喻人生，而陪伴在夫妻身邊的其實也就是東野千早與東野司——

    這東野司為此還專程翻了相冊，不僅找了原主父母的照片。

    同樣的，也找到了以前小時候原主與東野千早的照片，幼稚園的制服與國中的制服也是有根據畫的，并不是隨便亂畫的。

    包括這條路，東野司都不是隨意畫出來的。

    這條長長的道路位于足立區一丁目隅田川岸附近，只要穿越過這條道路，就能看見向遠方而去的隅田川...東野司實際去采景了。

    確實是一條美麗的大河，夕陽倒映著水面，泛著波光的水面就如同少女揉碎了星光，灑落其中。

    這也是東野千早的回憶之一。

    隅田川附近有一所幼稚園，原主父母每次接小時候的東野千早回家時，都會經過這條小路。

    大手牽著小手，夕陽拉得很長很長...

    回憶，再加上東野司目前所有的繪畫技能。

    移情別意，繪聲繪影，畫味識形...

    這一切就是為了讓東野千早能有更深層次的代入感，讓畫面不止是進入東野千早的眼中，而是讓她變成畫中的女孩。

    且本來在東野千早的主治醫生建議下，他將整體風格改成了童話繪本一樣的風格。

    就對方所說，童年時的回憶大多是美好且值得追憶的...這在找回東野千早自我的過程中，絕對能有所幫助。

    再加上這幾個星期，東野司除了《非自然死亡》與《孤獨的美食家》之外，將大部分精力基本上都放在這幅畫上面了。

    質量方面沒得說，可以說是精雕細琢了。

    再加上運用了繪畫技能，如果認真看去，會覺得整個人都被代入進這幅油畫的世界中。

    東野司看向第三格。

    第三格依舊是那漫長的人生道路。

    但東野千早的父母已經消失，甚至連她都在畫上消失了，畫面上只留下原主一人，此時他正低著頭，看上去有些落寞地向前一步一步地走著。

    到了這里，便象征著東野家遭遇劇變，東野千早精神錯亂，只剩下唯一一個正常的原主苦苦求生。

    唯一不變的，或許就是那條漫漫的人生道路。

    隨后是第四格。

    重新出現在畫中的女生已經成長到高中年紀，她一只手緊緊地握住身邊男生的手掌，另一只手則是舉了起來，像是在揮手，讓人過來，又像是在告別一樣。

    失去的親人再也無法回來了，人也只能一直往前看，掙脫束縛，向前走去。

    到這里就是架空想象了。

    與此同時，還有東野司耳邊緩慢響起的《曾經我也想過一了百了》的歌聲。

    不得不說，被東野司打入冷宮的系統確實有兩把刷子，至少這說不清道不明的代入感讓東野司也是十分滿意。

    甚至連東野千早的主治醫生飛鳥，看了這幅畫之后，都呆呆愣愣了五六分鐘，雙眼更是微微閃著雷光，表示確實有種回到童年，回到被父母牽手向前行走的那段日子的感覺。

    童年的回憶一向都是美好且值得回憶的。

    那么東野千早究竟能不能靠著這幅畫將精神病根治呢？

    這東野司并不清楚。