，從繪畫開始的東京生活

    “你是想畫職業類型的漫畫嗎？東野老師？”

    面對細川小春這個提問，東野司只是點了點頭：“確實有這個想法。”

    “是么...？”細川小春低下頭又看了一眼手中的《勝者即正義》的草稿分鏡，神情有點猶豫：“為什么不繼續畫恐怖漫畫呢？趁著《午夜兇鈴》的熱度還沒下去。”

    作為《惡寒》的編輯，細川小春自然是希望東野司按部就班，繼續畫恐怖漫畫的。

    東野司先是和氣地搖了搖頭，隨后又補充反問：“細川編輯覺得現在的《午夜兇鈴》怎么樣？”

    怎么樣...？

    細川小春一愣：“當然是十分完美啊。”

    她專門看了一眼《惡寒》出版歷史，像東野司《午夜兇鈴》那樣連續霸榜十四周，周周第一的漫畫基本上是沒有的。

    就算有。

    也沒有人能突破東野司七百多票的記錄。

    “是啊。”東野司喝了口水繼續說道：“想要再從恐怖漫畫上面著手突破《午夜兇鈴》是很困難的。”

    他并不是畫不出來，畢竟與《午夜兇鈴》齊名的恐怖電影同樣還有一部《咒怨》。

    只不過《咒怨》更注重的是鬼怪的恐怖，與《午夜兇鈴》那種壓抑著的氛圍，迫近的死亡威脅是完全不同的。

    “所以就想到畫職業類型的漫畫了？”

    細川小春嘟囔著。

    “嗯...但也不僅是《勝者即是正義》啊，還有《積木崩塌》，細川編輯覺得那邊好一點呢？”

    東野司試探性地問一句。

    左邊的《勝者即是正義》雖然前世在日本算是熱劇，但要與算得上是日劇里程碑之一的《積木崩塌》的45.3%的收視率來比較的話...那就實在太難了。

    不過...東野司會將《勝者即是正義》拿出來并不是沒道理的。

    在東野司的注視下，細川小春只是思索了一會兒，隨后便毫不猶豫地伸出手，摁在了《勝者即是正義》的草稿分鏡上面。

    “真要選擇的話，我肯定會選擇《勝者即是正義》。”

    看著細川小春這副篤定的模樣，東野司也是內心感嘆。

    細川小春不愧是名牌大學出身的編輯，雖然平時似乎很不靠譜，但也擁有編輯的眼力——她一眼就看出了《積木崩塌》的弱點。

    “能讓我聽聽理由嗎？”東野司干脆地提問。

    “旁邊這份《積木崩塌》主要講的是不良少女、少年與父母尖銳矛盾的故事，但老實講，這種故事教育意味太重了。雖然劇情很精彩，但是整體氛圍太過沉重，根本就不適合《惡寒》這種青年漫畫雜志。”

    細川小春很干脆地就說出了理由。

    而她這一番話，同樣也說到了東野司的心坎里了。

    是的，并非前世所有的作品都能夠無腦改編漫畫的。

    一部漫畫的成功是必須要看受眾的。

    這也是東野司在動手畫分鏡草稿的時候察覺到的事情。

    當初東野司畫草稿分鏡的備案其實有三部。

    它們分別是《半澤直樹》、《積木崩塌》、《勝者即是正義》。

    前兩者都是國民熱劇，在日本火得不得了的那種。

    《積木崩塌》創下了日本連續劇最高收視率的記錄，影響力恐怖，不少日本家庭在那之后都開始重視起孩子的親情教育。

    而《半澤直樹》最出名的莫過于男主角半澤直樹那句‘以牙還牙，十倍奉還’的經典臺詞——當年還在日本掀起一陣十倍奉還的浪潮。

    《勝者即是正義》雖然也算是國民熱劇，但在《半澤直樹》與《積木崩塌》面前...確實是有些不足的。

    東野司一開始也覺得最終結果該是從《半澤直樹》與《積木崩塌》中選擇。

    但在畫《積木崩塌》的途中，東野司就敏感地察覺到了一個問題。

    那就是不管《半澤直樹》也好，亦或是《積木崩塌》也好，它們面向的收視群體基本都是父母、在職員工。但東野司要投稿的浦島出版社，他們的漫畫雜志主要是面向廣大的青年，再不濟就是年齡再往上走一點點，剛踏入社會的員工們。

    這與受眾就有些不搭邊。

    再來就是《半澤直樹》與《積木崩塌》的劇情太過嚴肅了，過于寫實的壓抑劇情，與漫畫所要求的夸張藝術加工風格有些格格不入的感覺——畢竟日劇與漫畫...這之中確實是有很大不同的。

    這并不是說《半澤直樹》與《積木崩塌》的劇情比不上《勝者即是正義》，而是它們倆本身的劇情不適合改編成漫畫。

    東野司也正是察覺到了這一點，所以就放下了《半澤直樹》，在畫完《積木崩塌》后，