我大學畢業工作之后，有一段時間迷上了希臘羅馬史，因沖動而寫了《從城邦到帝國》這本書，因為種種原因沒有寫完，心中始終是遺憾，所以后來寫了《古希臘之地中海霸主》這本書作為彌補，這是我的一種情懷。

    而我從小就喜歡看武俠小說，小學二年級時就抱著《神雕俠侶》的厚本書看，那個時候根本就不懂為什么尹志平趴在小龍女身上之后、小龍女就視尹志平為生死仇人……哈哈哈，從那時候開始，我家每換一個地方住，方圓十里之內的租書攤就很快被我逛熟，金庸、古龍梁羽生，還有柳殘陽、臥龍生、諸葛青云、蕭逸等等，幾乎所有港臺武俠小說名家的書，我都看過，我青春的大半時間都耗費在了這上面。

    我父親曾為此憤怒，撕過我好幾套租借的書，我依然癡心不改，看武俠一直看到我工作之后。我記得我看過的最后一本武俠書是《大唐雙龍傳》，嚴格意義上說它應該屬于玄幻，在那之后我幾乎就不看武俠小說了。一方面是我看膩了，另一方面是網絡小說的興起……恐怕不少七八十年代出生的武俠小說迷跟我的經歷有些類似。

    傳統的武俠小說為什么現在沒落？我想主要是因為它已經跟不上時代。金庸、古龍、梁羽生那時所生活的港臺受外國的掌控、其內部又黑社會橫行，講究兄弟情誼、快意恩仇、家國情懷的武俠小說有其滋生的土壤。而如今的中國國力蒸蒸日上，人民越發自信，有著更多愛好、受電子游戲熏陶長大的新新人類已經看不上始終在民族恩仇、江湖仇殺的小框框里打轉的武俠小說，武俠小說的沒落似乎在情理之中。

    我在寫小說，但同時也看小說。在看的小說不少，什么類型都看，武俠專欄我也去看過，但這卻是我唯一一個沒有看完過一本小說的分類，因為沒有我看上眼的，作為一名有著幾十年看書閱歷的老書迷，我其實對能看的書要求并不太高。

    我發現的武俠小說主要分為兩類：一類是無限流，主角在多個武俠小說或者武俠電視劇的場景中不停的做角色扮演，看網絡小說最講究的是代入感，武俠無限流讓我很難沉浸在其中；另一種類型就是系統流，主角帶著一個系統進入到武俠世界，甚至這個武俠世界本身就是一個游戲，主角攢夠經驗就能升級，瞬間就能學會武功，就像有個讀者所說的“主角就是被系統控制的機器人，字里行間充斥著各種數據”，這哪是小說，根本就是一個游戲日志。

    當然也有少部分武俠小說不是這兩類，但他們要么文字不行，要么文字優美，但我卻代入不進去，因為它主要表達的是一種情懷，卻缺乏一個讀起來讓人舒服的故事。

    在我寫《古希臘之地中海霸主》這本小說期間，我曾經決定下一部小說要寫關于古希臘的神話故事（奇幻類）。但在那一天，我得知金庸先生逝世的消息，情不自禁的點開了一些書迷為了祭奠他而制作的視頻剪輯，剪輯的都是用他的小說拍攝的電視劇畫面，聽著那些熟悉的音樂，看著那一個個熟悉的古裝扮相，我心中突然產生了一股沖動——寫一本武俠小說，緬懷金庸先生，同時也是紀念我10多年狂看武俠小說的青春歲月。

    這個念頭產生之后，就難以抑制，直到我最終提起了筆，開始寫這部《武林門派爭霸錄》，這也是出于一種情懷，以情寫文，才能動人嘛。

    武俠確實是小眾，沒有仙俠那般上天入地、仙魔鬼神的奇幻壯麗，但是任何類型的好小說都有一個共同之處，就是作者用手中的筆勾畫出生動形象的角色、引人入勝的故事，引導讀者的情緒在所創造的小說世界里流連忘返。

    人物、故事、背景世界，這才是一個網絡小說作者應該著重投入精力的地方，只要這幾個方面寫好了，我想即使是武俠也應該會有人看的吧。

    而現在的網絡武俠小說中不少作者不去用心的塑造人物和故事，而是借用有名的IP作為小說背景，自然會導致大量讀者因為沒有新鮮感、沒有代入感而遠離。

    我不知道我寫出的武俠小說會不會受歡迎，但我十幾年前寫《校園愛情路》這本冷門的純情小說時，也不知道能不能行，但它卻成為早期校園小說中的佼佼者，曾經有好幾個男生因為這本小說而考上了軍校，還有一個人甚至找到了我所在的醫院；當我寫《古希臘之地中海霸主》時，我也不知道我能否寫得好這樣一部氣勢恢宏、規模巨大的歷史軍事小說，但從完本到至今，它依然是贊譽遠多過批評。之所以這兩種部同樣是小眾的小說能夠寫出彩來，關鍵在于我用了心！而這一次寫《武林門派爭霸路》，我也將全情投入、用心去寫！

    也許有人會問，既然你討厭系統流，為什么還要在你的小說中使用系統流？原因是主角只是一個普通人，到了一個武學昌盛的世界，而這個世界既不是來自于游戲，也不是來自于任何武俠小說中的世界，主角沒有任何以往的經驗可以憑借，如果沒有系統，他很難生存。另外本文的重點在于武林門派爭霸，后來還會涉及到國與國之間的戰爭（當然著筆的重點還是在江湖），若是主人公到處拜訪名師，又多